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尺素芳馨方淩波书法展暨凤凰拍卖高端客户品鉴会10月31日举办

排行榜 收藏 打印 发给朋友 举报 来源: 中国书法家园 发布者:大权
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展览名称:尺素芳馨方淩波书法展暨凤凰拍卖高端客户品鉴会
展览日期:2014年10月31日——11月9日(10月31日15:00隆重举办)
展览地点:凤凰画廊(南京市湖南路47号,凤凰台饭店一楼)
主办单位:江苏凤凰国际拍卖有限公司
承办单位:南京师范大学和美书画艺术评论所

2014年10月31日,尺素芳馨方淩波书法展暨凤凰拍卖高端客户交流会将在凤凰画廊华丽开展。 

亦名方玲波,女,1976年生于江苏靖江,博士,南京师范大学副教授。方淩波是一位集书法篆刻、书法教学理论与实践于一身的博士。方淩波自2001年8月留校以来,一直从事着书法教学。在给中外本科生、研究生授课时探索到一条因材施教的教学方法。在教学之余,方淩波还对普及性的书法讲座进行探索,为中小学师生、江苏省市领导干部开设讲座近百场,与各界人士探讨书法。2006年出版由台湾石头出版社 出版著作《文征明》;2006年硕士论文《 现当代东亚三国书法比较》入知网中国优秀博硕士 学位论文全文数据库;2008年3月在权威期刊《教育与职业》上发表《大学普及性书法艺术教学探索》;2011年12月在CSSCI《探索与争鸣》上发表《大学生的信仰危机与审美救赎》;2012年4月在核心期刊发表 《高校美育教育的现实思考》,至今已有数篇论文在省级、核心、权威期刊上发表。 2012年12月撰写完博士论文《中国狂草的审美特质》,该书由江苏文艺出版社出版。  

方淩波师从尉天池教授学习书法,更得到徐利明、孙晓云、王继安等教授的悉心指导。篆刻得益于马士达教授的潜心引导,国画亦得于徐培晨教授的精心栽培。方淩波的篆隶从秦汉入手,秦汉深沉雄浑的书风滋养着她,故其隶书对联苍劲有力,但又能不囿于传统,在沉凝厚重中透出几分轻快活泼。她的楷书清幽简淡,不但兼有褚遂良“始轻黄金,良殚美襟”的绮丽,而且兼具云林“素处以默,脱有形似”的冲淡。她的楷书一点一画中有春风的怡然自得,亦有兰花的悠然自足。

她的行书致力于宋明书法的研究,米芾、王铎对其书风的影响较大。故其行书俊拔明快,能“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。且如今女性书法中少有的阳刚大气之美,其行书中亦能见。她的行书笔沉墨涩,浑厚恣肆,笔画间蕴藏着力量,开人胸魄,发人振奋。她的草书多因情而书,情愈激愈狂,书愈狂愈激,故其草书骨力中流淌着生气,是鸢飞鱼跃,是鹤舞猿腾。但方淩波博士却在不停地探索新的风格,故其书风古拙而又稚朴,苍老而又劲健,丰富而又浓重,苍厚而又清润。

淩波家学渊源,其祖辈均以书画为好。每每佳节聚会亦以诗书相会,即兴作诗乃以书记之,其情也真真,其意也切切,令人神往矣。尝读其伯父方祖岐词《江南春•三清山》:“穿岭壑,入云端。长空浮妙境,虚幻忘人间。奇峰幽谷藏灵韵,身在三清天地宽。”其词清新豪迈。在众师长的熏陶下,敏而好学的淩波不断从历代的诗文中汲取营养,亦能自作格律诗。“书传尺素诗文著,画载鸿蒙任远游”便得于其自做诗,这可能就是她追求的艺术境界吧!
本次交流会将展出方淩波最新书法篆刻作品近百件,并刊出精美作品集,这也是方淩波博士学书以来的一些精品力作。2013年11月江苏美术馆曾举办过方淩波书法篆刻展,个展得到了社会的广泛关注,也受到了江苏省文化厅、扬子晚报、现代快报、江苏省电视台、南京电视台站等多家相关媒体及网站的报道和关注。江苏省书法家协会主席、江苏省美术馆馆长孙晓云这样评价:方淩波是江苏第一位举办书法篆刻个展的女博士,在南师大做教学、做理论、做书法研究工作,取得了斐然的成绩! 

艺术足迹

2014年  在“青奥情•翰墨缘”活动中捐赠作品《王维•送元二使安西》、《太上隐者•答人》用于资助江苏省公益事业
2014年  《大学生的信仰危机与审美救赎》获南京师范大学第一届思想政治教育研究优秀论文评选一等奖
2013年  方淩波书法篆刻作品展(江苏省美术馆)
2013年 尺素芳馨——方淩波书法篆刻展(南京艺+美术馆) 
2003年  书法作品入选江苏省书法家协会与澳门书法家协会联合主办的“江苏妇女书法作品邀请展”
2000年  江苏省第二届青年书法篆刻展(江苏省美术馆)
1999年  江苏省庆祝中华人民共和国成立五十周年书法篆刻展(江苏省美术馆)
1999年  书法篆刻作品获江苏省大学生艺术节美术、书法、摄影比赛一等奖

出版作品

《中国狂草的美学特质》江苏文艺出版社2014年
《方淩波书法篆刻集》 江苏美术出版社2013年9月
《书艺珍品赏析——文征明》 台湾石头出版社2008年3月

主要论文

《高校美育教育的现实思考》,《前沿》2012年第7期
《大学生的信仰危机与审美救赎》,CSSCI《探索与争鸣》2011年第12期
《大学普及型书法艺术教学探索》,《教育与职业》2008年第8期
《现当代东亚三国书法比较》,2006年入知网中国优秀博硕士学位论文全文数据库
《关于高校留学生柔性管理的思考》,《教育与职业》2006年第32期

名家评论

方淩波于2006年获南京师范大学美术学(书法篆刻方向)硕士学位。在读期间,有较好的书法理论修养及书法创作水平。从她出版的书及发表的论文来看,已具有一定的科研能力。今后希望淩波书法理论和创作更上层楼!
——尉天池(原江苏省书法家协会主席、南京师范大学资深教授、博导)

方君淩波,聪慧灵动,谦和纯朴。年少考科班,学书入传统,潜心承古法;读研究艺理,冥心乃真契,高怀见物理;攻博求妙思,实践著新议,狂草寻探微;留校乐讲坛,授业且解惑,各界磋书艺。蓄素以守中,无悔之青春,必然多芳馨。
注:狂草寻探微:其博士论文《中国狂草的美学特质》于狂草中探微。
各界传书艺:其为高校教师、南京市委组织部处级干部、中小学师生开设近百场书法讲座,与各界友人切磋书法。
——言恭达(全国政协委员、中国书协副主席)

这二十年来,我见证了她从小方到方博士、方所长的过程。她勤勉好学、意志坚定,这么些年从来没有放弃对书法篆刻艺术甚至理论的追求。作为一个女书家,我真的非常欣赏她!她意志非常坚定、坚持不懈,而且安于在南师大做教学、做理论、做书法研究工作,取得了斐然的成绩! 
——孙晓云(江苏省书法家协会主席、江苏省美术馆馆长)

方淩波于1995年入南艺随我学书法,她勤学好问,悟性高,楷书取法褚遂良,后兼采魏晋元清多家名帖;行书从《兰亭》汲取营养,后入宋明书法意趣;篆刻从汉印入手,朴厚流畅;朱文印健劲端庄。她又钻研书法史论、古文字学、美学等,现正着手写江苏著名书画家的评论。我期待读到她高质量的理论文章。
祝愿她不断取得新的进步!
 ——徐利明(江苏省书协副主席、南京艺术学院教授、博导)



书传尺素诗文著,画载鸿蒙任远游

——记方淩波及其书法篆刻艺术
苏轼诗云:“无肉令人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可医。”反之有竹则人不俗也!是以竹莫可医俗乎?方淩波给我最初的印象便是一位以竹之画法入书之笔法的才女。庚辰年,我于南京师范大学任教,时年还是书法系学生的她和我探讨笔法问题。当谈到用笔的虚实时,她执笔书就以证明其观点。随手的挥就融古拙与今妍于毫端,亦可看出其具有地道、深厚的传统功力。其后再论及以书入画时,她迅疾以寥寥几笔草书线条表现风过竹叶,更令我惊叹其慧力!
方淩波1997年考入南京师范大学书法专业,师从尉天池教授学习书法,更得到王继安、常汉平、周玉峰、徐利明、孙晓云等诸教授的悉心教导;篆刻更得益于马士达教授的潜心引导;国画亦得于徐培晨教授的耐心指导。众名师的熏陶也形成了淩波多样的书法语言风格。
淩波的篆隶从秦汉入手,刘熙载云:“秦碑力健,汉碑气厚,一代之书,无有不肖乎一代之人与文者”。秦汉深沉雄浑的书风滋养着淩波,故其隶书对联苍劲有力,但又能不囿于传统,在沉凝厚重中透出几分轻快活泼。在熟练流转中渗入几分生涩朴拙。书画要“熟后生”,“熟”靠技术,技术太熟了,甚至会出现“油”。“生”就要靠思想,“生”而秀,“生”而变,人的知识涵养最重要。所以有“三分书画,七分读书”的论点。淩波深谙其理,博闻强识,故隶书“生”得灵动!   
淩波楷书以魏晋钟繇、二王筑基,复取法“唐四家”之褚遂良,终借鉴倪云林小楷。故其楷书清幽简淡,不但兼有褚遂良“始轻黄金,良殚美襟”的绮丽,而且兼具云林“素处以默,脱有形似”的冲淡。淩波楷书一点一画中有微笑的春风,亦有兰花的悠然自足。宋代的郭熙述其作画云:“目不见绢素,手不知笔墨,磊磊落落,杳杳冥冥,莫非吾画。”书画家忘却了手中的笔墨,并不是完全忘却,而只是处于有意无意之间,流露的乃是其精神性情。曾问及淩波痴迷于书法之缘由?她笑而答:在书法的世界可做不同的自己:时而潇洒、时而清淡、时而豪迈、时而典雅、时而含蓄。看到这幅小楷扇面《自作贺岁诗》,如见典雅的淩波。
淩波行书致力于宋明书法的研究,米芾、王铎对其书风的影响较大。故其行书俊拔明快,能“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。且如今女性书法中少有的阳刚大气之美,其行书中亦能见。唐代以前,社会欣赏的主流是具有力度气势和阳刚美的艺术。吴道子被称为“百代画圣”,他的画“当其下手风雨快,笔所未到气已吞”,乃是气势磅礴的艺术。淩波行书《新雷》笔沉墨涩,浑厚恣肆,笔画间蕴藏着力量,开人胸魄,发人振奋。
凡书,情缓则缓,情急则急,情狂则狂。淩波草书多因情而书,情愈激愈狂,愈狂书愈激,故其草书骨力中流淌着生气,是鸢飞鱼跃,是鹤舞猿腾。玄宰论书曰:“晋书尚韵、唐书尚法、宋书尚意”,余曰:韵由神魄中来,法由骨体中来,意乃神魄之表者,态乃骨体之表者。淩波深得其堂奥!如果从传统中学习一种方法,永远不停地践行下去,是不会有新意的。但淩波却在不停地探索新的风格,故其书风古拙而又稚朴,苍老而又劲健,丰富而又浓重,苍厚而又清润。
书画用笔不可太实,太实则如其人,其易病者六:其一内含不足,笔下少物;其二形呆体不灵;其三意不足;其四神不清;其五气不逸;其六质不扬。然则如何去太实之病?曰:唯以意会之,以意为之。其实篆刻亦然,线太实则一览无余,无回思之地,无再品之味。观淩波早期白文印“方淩波印”浑朴雍容,然线实质厚无出汉人之藩篱。朱文印“义贯金石”、“务本”线条虚实相映,长线条欲断还连,令人回味良久。在边款的处理中,淩波善用单刀切刀法,线条起承转接变化自然,结构开合疏密处理讲究。
淩波家学渊源,其祖辈均以诗词书画为好。每每佳节聚会亦以诗书相会,即兴作诗乃以书记之,其情也真真,其意也切切,令人神往矣。吾国文化之特者,诗词、戏剧、国画至其最高阶段,皆成格律。格律者,至高至美之形式也。可守之,不可越之。越之,则坏其美也;故为打油,油腔滑调,恶墨匠体。余尝读其伯父方祖岐词《江南春•三清山》:“穿岭壑,入云端。长空浮妙境,虚幻忘人间。奇峰幽谷藏灵韵,身在三清天地宽。”其词严守格律,清新豪迈。其赏风景而感怀,写山水以明志。然品其词,如临其地,如见其景。淩波在父辈的言传身教下,于艺面涉猎亦广,是位对中国古典文字学、美学颇有研究的文艺学博士。她师从国家有突出贡献专家何永康教授学习中国古典美学、文艺学;师从国家级名师马景仑教授研习古代文字学、语言学。何永康先生是国内著名的“红学”专家,在何师循循善诱的引导下,淩波研读了大量的中外美学、文艺学书籍,并撰写了一些有价值的理论文章及博士论文《中国狂草艺术的审美特质》。景仑教授长期致力于训诂学和中国语言学史研究,在马景仑先生谆谆教导下,淩波的语言评论风格简明而洗练,语言表达方式娴熟而生动。
在众师长的熏陶下,敏而好学的淩波也不断从历代诗文、哲学、美学、文字学中汲取营养,如今亦能自作格律诗。“心似蛛丝犹碧落,思如泉眼涌青流,书传尺素诗文著,画载鸿蒙任远游”便得于其自做诗。“书传尺素诗文著,画载鸿蒙任远游”可能就是她追求的艺术境界吧!
人在世俗中生活惯了,不免沾染流俗,思想、情操、意识都不可能出离流俗。读书,尤其是读古今精英们的著作,其思想、情操自然不同于流俗。如此,虽然身处世俗之中,精神状态却不同于世俗。我认识的淩波就是一位思想意识不一般,形之于书一般不同俗的青年。
淩波的书法虽然十分可观,但风格还未定型,这样也好,书家未有风格固然不好,风格定了型也不好。不定型,既可发展,又可变化。我相信以淩波的慧力及扎实的基础,她一定能成为江苏令人瞩目的女书家!

——陈传席 (博士,中国人民大学教授、博士生导师,中国美术家协会理论委员会副主任,全国著名美术评论家)


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