小中见大 巧孕于奇——观李啸先生书法小品印象（辛尘）
一群大力士在比赛举重，其中一位忽然拈起极细的针，说还得比试绣花。遭遇这样的情形，大力士们会作何感想？如今的书法创作与大力士比举重好有一拼，动辄四尺、五尺、六尺，甚至八尺、丈二，纵情挥洒，比谁的作品在展览厅里更能抢眼球，其中一位忽然捧出一叠A4小纸片，上面的字迹细细密密，眼睛近视加老花如我者几乎无法看清了。遭遇这样的情形，你会作何感想？
这就是李啸先生的逆向思维。出人意料，给人惊奇。我喜欢。
兵不厌诈，艺不厌奇。
李啸向以奇胜。其学书，恩师戚庆隆先生出手浑厚质朴，李啸偏偏追求轻灵妍丽；戚先生用浓墨且枯涩，李啸却好水墨且润畅。其作字，明明是写古拙的北碑，李啸却竭尽巧思，玩味结字造型的奇趣；明明是写流丽的行草，李啸的用笔却非你想象的那种轻歌曼舞，而是清人写碑式的拙劲。如今，他在书界身居显贵，却念念不忘已是昔日黄花的戚先生，言必称师，且张罗着要为恩师开拓市场；他应酬繁忙，却仍坚守本务，探索不止，一门心思琢磨作字的新奇。这次他忽然拿出一批小小字作品展示，便是一例。
小小字，就是比通常的小楷小很多的那种。如今市场驱使，写小楷者为数渐多，但写小小字者为数极少。为数极少，未必是别人不能写，而是想不到去写，且成批地写。李啸想到了，且写出来了。
虽说是写小小字，李啸却当大作品来做。点画，力求笔笔精到；结体，专务字字生奇；用墨，讲究枯润浓淡；章法，苦心大疏大密。故能件件精巧，幅幅异趣。如果放大了看，应当也很有趣味。
貌似北方汉子，却又一种江南人的玲珑心思，这是李啸的又一奇。
坦率说，我的艺术趣尚与李啸的书法追求风马牛不相及：我喜欢平实，他喜欢奇特；我追求厚重，他追求轻灵；我崇尚古拙，他崇尚新巧；我把书法视为写字，他将书法看成绘画。但这对我从艺术学的角度欣赏他的作品又有什么妨碍呢？
萝卜青菜，各有所爱。老生花旦，各逞其美。古质今妍，各见其性。
艺术是为了愉悦观赏者的感官和心灵，艺术作品需要观众，艺术家需要仰慕者。如今李啸身边有一群粉丝，走到哪儿几乎都是前呼后拥的阵势，说明他奇特、轻灵、新巧、如画的书风适合了一部分人群的趣尚；有人喜欢，有人夸赞，甚至有人为之雀跃，说明他的书法实现了艺术的功能。
就个人观感言，在李啸的各式作品中，我更喜欢这批小小字：严谨平衡了新奇，细小消解了华饰，疏朗诠释了轻灵。你觉得呢？
（本文作者：辛尘，南京艺术学院教授、著名书法理论家）
