沈鸿根新著《硬笔书法百日通》出版
沈鸿根《硬笔书法百日通》，近日由江西美术出版社出版。该书是沈先生应出版社之邀编写的一套三本书中的首本，另外两本分别为《毛笔书法百日通》、《书法名作鉴赏百日通》。此书有技法讲解（楷、行、隶三体的点画、结构、偏旁；硬笔书法的书写形式、图式、装饰等）、临帖分析、作品点评，还有文具介绍、签名设计，以及执笔方法、写字姿势等。书后附作者硬笔书法作品若干件和2800字常用字行书。
硬笔书法概况
（文章节选自沈鸿根先生《硬笔书法百日通》）
提起硬笔书法，好像与钢笔有关，是一个新文化、新艺术、新品种，是近百年的事，其实这是天大的误会。
打开中国五千年的文明史，早在上古时代，先民就用石制的利器在甲骨上刻写文字，这甲骨文就是硬碰硬的硬笔书法。秦汉时期的刻石，是用刀与凿在石头上刻写文字，毫无疑问，也是硬笔书法。在上世纪初，在敦煌莫高窟发现了大量的经文遗书，其中就有不少用竹木藤类材料书写的经文，这些经文当是名副其实的硬笔书法。由于这个或那个原因，上起唐代，下至元代，前后延续了600多年的硬笔书法，不知何故，西风残照，式微了，惜没能发展下去，但不等于“断子绝孙”。元以后的篆刻、民间的砖文，以及蘸水在台上写字的筷书，在地上画字的棒书，还有个别书画家创作的指书等，也都是硬笔书法，不绝如缕，只是没有蔚为大观，形成一定的气候罢了。
自从19世纪上海辟为商埠、国门大开以后，钢笔由欧美传入中国。由于使用便利，钢笔逐渐占领了笔类市场，有外国进口的“犀飞利”、“派克”等牌号钢笔，有国产的“博士”、“金星”等牌号钢笔，一时兰桂齐芳。钢笔与毛笔开始尚未能分庭抗礼，后来则反客为主，这是大势所趋，无可奈何。但总的来说，由于价贵，在新中国成立以前钢笔使用率并不高，直到解放后，随着文化教育事业的发展，钢笔使用才逐渐普及起来。
钢笔使用的人多，对怎样写好钢笔字的要求也多了起来，从实用上升为审美，这是文化艺术发展的规律，于是出现了有关的字帖。最早一本钢笔字帖是1935年陈公哲写的《一笔行书钢笔字帖》，虽具开创之功，但影响不大。具有硬笔书法艺术价值的是1949年出版的由邓散木与白蕉合写的《钢笔字范》。“文革”前，发行量很大的是黄若舟的《汉字快写法》硬笔字帖，强调快写，讲究实用。上述这些字帖为后来硬笔书法的兴起和发展做了铺垫，创造了条件，奠定了基础。
天时、地利、人和。真正使硬笔书法蔚然成风的是20世纪80年代。先由庞中华的《谈谈学写钢笔字》鸣锣开道，继由梁锦英《钢笔书法》摇旗呐喊，接着由江鸟、林似春、叶隐谷倡导在后，创办了全国第一个硬笔书法组织——“晨风钢笔字研究社”，并举办了全国第一次硬笔书法展览。特别是笔者的硬笔书法理论专著《中国钢笔书法》出版后，破天荒地荣获了全国首届“金钥匙”图书奖和华东优秀图书奖，更是一石激起千层浪。以后，《浙江青年》杂志发起了“全国首届青年钢笔书法竞赛”，上海中华书法协会开办了全国硬笔书法函授与“文明杯”全国钢笔、圆珠笔书写大赛，杭州的《中国钢笔书法杂志》与上海的《写字》杂志相继问世，武汉的《书法报》开辟了硬笔书法专栏，使硬笔书法风起云涌，形势一片大好。为此，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，硬笔书法热潮，乘着改革开放的浩荡东风，不仅席卷全国，而且波及海外。其声势之大，范围之广，非其他艺术所能及。
在这股热潮中，大赛蜂起，一届连一届，协会林立，一个接一个，字帖层出，一本又一本，盛况岂但空前，恐怕绝后，不只普及了硬笔书法，而且造就了一批批书法人才。
硬笔书法，因其流便、清劲、秀丽，别有一番风姿。它既切合实用、贴近生活，与社会同步，富有时代气息，又有一定的艺术性，令人赏心悦目，故成了我国人民日常文化生活中的一个重要组成部分。20多年来，这股来自千家万户的硬笔书法热潮，波澜壮阔，至今势头不改，原因就在于此。
