濯古来新——胡问遂先生书法艺术研讨会
今年正值著名书法家胡问遂逝世十周年，“濯古来新——胡问遂先生书法艺术研讨会”今日下午在上海棠柏大厦举行。同时，在二楼展厅展出胡问遂师生等作品100余幅。
胡问遂是二十世纪重要的海派书法家。他的书法成就得益于他的勤学、悟性，得益于他有高人沈尹默指点，得益于长期坚持终成正果，也得益于他对书法的理解和总结。这次在纪念先生逝世十周年之际，再次回顾胡问遂的艺术历程和成就，对于海派书法而言意义重大。
胡问遂生于书香门弟，家学渊源，从小入私塾读书，童年时期就潜移默化地接受了爱好文学艺术的家境教育，三十四岁投拜于艺坛耆宿沈尹默先生后，使他更深刻地理解了蕴藏于书法艺术内深厚的文化底蕴。自上世纪五十年代末开始，他承受了大量的书法教学事务，讲学、授课、示范、批改作业，辅导了一批又一批书法的初学者。1961年，他在上博举办的讲座上，指导学生在临摹传统经典法帖时，总结了读、临、背、用、核五个字的原则，要求学生以此为鉴，状形似神，方能学有所成。如今，这些学生都已成为书法家，在上海书坛起着顶梁柱的作用。
胡问遂先生为上海书协也做了不少工作。上世纪六十年代，在沈尹默先生的努力下，上海筹建书法家协会，胡先生也参与了其中大量组织工作。为推动上海书画艺术的发展和人才培养等，提出了许多建议。1973 年，中日恢复邦交。第一个日本书法代表团访华，胡问遂又随上海书法代表团访问日本进行文化交流。
濯古来新——胡问遂书艺研讨
胡问遂的艺术思想
祝君波
胡问遂先生是二十世纪海派重要的书法家。他的书法成就，既得益于他的勤学、悟性，得益于他有高人沈尹默指点指点，得益于长期坚持终成正果，也得益于他对书法的理解和总结。这次在纪念他逝世十周年之际，我读了他的《胡问遂论书丛稿》一书，此书汇集了作者历年的回忆文章、论文、序言和评论，虽非一本系统的专著，但一篇篇读完，仍可体会到作者对书艺全面和深刻的把握。现从中梳理出如下要点，希望引起书界同道的重视，起到共同借鉴的作用。
在谈到继承和创新的问题时，胡先生认为“继承传统，从高标准上来说，只是手段而已；继承的目的为了创新。如何造就符合自己个性和符合我们社会风貌的书风，是每个学书者必定要考虑的重要课题”。他结合自己的艺术实践，即由柳公权转入颜真卿，又遵从沈老的意见学习褚遂良自成家法的过程，把颜字的庄实和褚字的妩媚融于一体。他的实践和理论，很好地解读了继承和创新的要诀。
关于书法的内容和形式、技法和情趣，胡先生也有独到的认识，他说过“真正的创作应该是首先考虑作品的内容和形式的吻合，即形式应该更好地表达内容的主题”。
在分析南北朝时代书风的差异时，胡先生也有精到的论述。他认为：“南朝由于禁立碑志，所以长于简牍，而且江南风土柔和，因此书法也显得疏放妍妙，所谓‘江左风流’；而北朝人民生活纯朴，其书多守旧法，隶楷杂出，变化错综，竞奇斗胜，均各极一时之盛”。他的这种分析方法和艺术概括，值得今天的书家学习和体会。
在阐述书法的实用性和艺术性时，他认为实用在于整齐清楚，艺术在于作者融入情感，创造出与内容相联系的意境，观众触发联想以达到怡悦性情、动心暖目的境界。
在入帖与出帖的关系上，他也有专文论述。他认为未入门的难于掌握笔法，登堂入室的又苦于依人作嫁，难为出路。入帖，就是学习、临摹、借鉴古人的法书，获得经验，而读、临、背、核、用这五法很要紧。他认为“入帖并不太难，只要勤学完全可以学会。但是说到出帖，这就意味着成就，就是说要自成一家之法，难度很高。”他认为，入帖强调继承传统，出帖则要求推陈出新，贵乎独到。
在论述书法的时代精神时，他认为晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，这都跟当时的时代风俗、社会习俗有密切关系。书法如何反映我们的时代，他认为应当表现为雄强的、流畅的、意气风发的风貌。
除了以上的归纳以外，胡问遂先生还有大量的文字分析书法的基础技法，对学习书法进行细致入微的指导；还有不少的文章介绍行、草书的特点和历代的经验。他的这些文章和他的作品一样，无疑是他留给后人的宝贵经验和思想，同时使我们认识到要成为一个名副其实的书法家是多么的不易!
注：《胡问遂论书丛稿》一书计28篇14.1万字，2000年4月由上海书画出版社出版。
（2009年4月16日于上海）
跋胡问遂书《白太傅琵琶行》诗卷
郑 重
白香山《琵琶行》，以自写羁臣怨士之绪，抒彼旷怀，深悟悅禅，此意不为人所深解，意为沦落摩登伽女湿青衫之泪也。黄山谷亦云：白太傅后身，所作艳词，与琵琶行同歌，犹为禅德所诃，不止堕驴腹马胎。山谷书学张颠狂素，飘逸激荡，清空绝尘，惟书白香山琵琶行，规摹草草，本意以行书写流艳语轻之，然正似香山以无情人落有情痴，遂为妙迹。
余尝游天下，往往阅地千里，欲得一卷琵琶行，藏诗蔽斋，以供不时清赏。但知音难愿，常为之怫然。癸丑之秋，余採访远游归黄浦，趋藤颖阁拜胡翁问遂先生，见其正奋笔作书，诚如米元章云：“如撑急水滩船，用尽气力，不离其处。”落笔与纵笔处，和缓挺劲兼之。胡翁每日臨池，用功之勤，不知纸费几何，笔退几何，真是痴人前不得说梦，对夏虫难与之言冰也，其`中艰辛惟书家自知耳。今日朝学执笔，夕已成名者，何能得其解也。少顷，胡翁收笔，余与之谈远游趣闻，兼及未得白乐天琵琶行诗卷之憾。胡翁听之，唯唯否否。
约越月，余再趋藤颖阁，胡公心绪盎然，取佳纸精笔，书白太傅琵琶行，如黄钟就范，一铸而就，行草相间，仍写其法，骨气刚劲，如端人正士，凛然不可犯，非瑶台婵娟，綺丽之调可语也，柳公权日：“笔正须善学柳下惠者参之，”观胡翁之书，可知胡翁之为人也。
忆昔日藤颖阁之游，余正壮年，而今华发盈顶，霜雪染眉，此卷伴余亦已三十有六年矣，每当清寂，横陈几案，悬灯观之，凡全卷一百二十六行间，结构布局，错落有致，破古人以险绝处见奇正之论，得奇正中透险绝之妙趣。神采奕奕，墨气袭人，如对故人屈膝交谈，情感所系，乃为百里溪堂之宝也。已丑绿肥红瘦之时。
中国书法教学的拓荒人
屠新时（旅美）
旅居美国，在海外的生命经历, 在书法教学推广过程中, 我常常会想起自己的书法导师——胡问遂先生, 他那些睿智的思想观念和艺术原则； 那是何等的有光芒、有深度、有价值。
先生是一个一生追求艺术、严于己、宽于人，真率坦诚的艺术家。更值得强调的是，先生的生命价值极重要的一面是他对中国当代书法教育的贡献；他是一位课堂的好老师, 学生的好导师。在近半个世纪之前, 在文化和书法近于荒芜的土地上, 他在导师沈尹默先生的统领下, 一边刻苦地锻造磨砺自己, 一边先后在上海的出版学校、美术专科学校等处开创了中国书法课程。在纪念先生逝世十周年的时刻， 给我们许多有益的启示：在中国书法处于走向世界门坎时， 需要我们象先生一样， 不要把传统仅作为一个文本， 而成为有生命活力的精神从我们身上流过， 在我们自己的形象和艺术作品中，展现出生命魅力和人文尊严。 而今先生地下有知，一定高兴中国书法在海外大放光彩；也一定会谆谆告诫后辈：艺无止境，脚踏实地；传承创造，濯古来新！
纪念父亲——胡问遂的书法人生
今年是父亲十年祭、他老人家的音容笑貌不时地在我脑海里浮现。
中国书法艺术源远流长，各个历史时期的书家们坚持不懈地推动书法艺术向前发展，使之走向了异常华美和崚拔的境界、使之产生出一种可以陶冶人的作用。
父亲深谙书法与中国传统文化的渊源关系、以及书法家人格精神与书法创作之间的内在联系。书家在创作过程中提升人格精神，随着人格精神的提高、必将促进书法品味的提高、综观父亲许多有关书法的论著，除了对技法的探讨，更多的是对中华传统文化的研究，其中一个重要部分是弘扬书法文化。强调培养文化内涵，注重提升道德精神、人品书品并重、精神气韵入笔端，达到功夫在字外的境界。
表现书法艺术的精髓；在点、划的变化中体现。而点、划变化的根本在乎坚实的基本功。要想抽掉其精髓，好比一个爬在大树上的人，一边往上爬，一面锯掉连接大树的枝桠、殊不知这是在自毁根基。中国书法艺术的独特性，决定了传承与创新的关系，创新是在传承的基础之上。
胡问遂生平及艺术简历：
胡问遂，1918年生，浙江绍兴人。师从沈尹默。为其入室弟子。
曾在上海美术专科学校国画系、上海出版学校和上海市青年宫任书法教师 。现为上海中国画院一级美术师、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席团成员、上海文史馆馆员。书学论文曾入选全国第一、二届书学讨论会 。为《辞海》、《美术辞典》书法词条撰稿人之一 。师从沈尹默，为其入室弟子。现为上海中国画院一级美术师、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席团成员、上海文史馆馆员。1951年 师从沈尹默先生学习书法。1960年 调入上海中国画院，参与筹建“上海中国书法篆刻研究会”。1961年 “上海中国书法篆刻研究会”成立，任主要业务干部。1962年 任上海美术专科学校、上海出版学校书法教师。《大楷习字帖》由上海教育出版社出版。1971年 为韶山毛主席纪念馆书毛主席《七律·到韶山》大型诗碑。1972年 在《文汇报》发表行草书鲁迅《七律·自嘲》。1978年 参加编写《常用字字帖》行书部分，由上海书画出版社出版。1979年 被选为上海市书法家首次访日代表团成员，访问日本。1980年 任第一届全国书法展览会评委会委员。1981年 参加在绍兴举办的全国首届中国书学研究交流会，发表论文《论入帖和出帖》。为小学生书《小学生字帖》（上海书画出版社出版）。1985年 为小学生书《欧体大楷》字帖，由少年儿童出版社出版。1986年 荣获市文联颁发的首届上海文学艺术奖。1989年 应香港中华文化促进中心之邀赴香港举办个人书法展览。在港出版《胡问遂书法选集》。1991年 应邀赴绍兴举办个人书法展览。1993年 在上海美术馆举办《胡问遂从艺六十年书法回顾展》。出版大型作品集《胡问遂书法集》。1994年 在北京中国美术馆举办第四次个人书法展览。1995年 荣获第三届上海市文学艺术奖。由上海教育出版社出版《胡问遂行书字帖》。
1951年 师从沈尹默先生学习书法。
1960年 调入上海中国画院，参与筹建“上海中国书法篆刻研究会”。
1961年 “上海中国书法篆刻研究会”成立，任主要业务干部。
1962年 任上海美术专科学校、上海出版学校书法教师。《大楷习字帖》由上海教育出版社出版。
1971年 为韶山毛主席纪念馆书毛主席《七律·到韶山》大型诗碑。
1972年 在《文汇报》发表行草书鲁迅《七律·自嘲》。
1978年 参加编写《常用字字帖》行书部分，由上海书画出版社出版。
1979年 被选为上海市书法家首次访日代表团成员，访问日本。
1980年 任第一届全国书法展览会评委会委员。
1981年 参加在绍兴举办的全国首届中国书学研究交流会，发表论文《论入帖和出帖》。为小学生书《小学生字帖》（上海书画出版社出版）。
1985年 为小学生书《欧体大楷》字帖，由少年儿童出版社出版。
1986年 荣获市文联颁发的首届上海文学艺术奖。
1989年 应香港中华文化促进中心之邀赴香港举办个人书法展览。在港出版《胡问遂书法选集》。
1991年 应邀赴绍兴举办个人书法展览。
1993年 在上海美术馆举办《胡问遂从艺六十年书法回顾展》。出版大型作品集《胡问遂书法集》。
1994年 在北京中国美术馆举办第四次个人书法展览。
1995年 荣获第三届上海市文学艺术奖。由上海教育出版社出版《胡问遂行书字帖》。
