天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其视下也，亦若是则已矣。
找回自己
上一篇 / 下一篇 2007-02-28 12:47:47 / 个人分类：无形的我
谢谢天凌的信任.临作我觉得下面一张好些,《石门颂》的形还可以，用笔缺少了书写感。
特别是捺角，很有问题，节奏变化也太平。学楷（广义上包含了隶篆）需先求位置，再求点画的准确飞动（正书最要讲飞动，不然徒成匠字），进而再求通篇精神。汉碑气厚，其中重要的体现是在结字的质朴宽博和点画的质地上。就你目前，应多在点画上下功夫，你可以把林散之临的《石门颂》找来对比一下。初学写碑，最不易得笔法，清代和民国间的大家有不少很好的临作，找点来对比对比，会很有启发的。汉简类墨迹写的自然爽劲，行笔速度是慢不了的。这点要注意好好体会其中的规律变化。
特别是捺角，很有问题，节奏变化也太平。学楷（广义上包含了隶篆）需先求位置，再求点画的准确飞动（正书最要讲飞动，不然徒成匠字），进而再求通篇精神。汉碑气厚，其中重要的体现是在结字的质朴宽博和点画的质地上。就你目前，应多在点画上下功夫，你可以把林散之临的《石门颂》找来对比一下。初学写碑，最不易得笔法，清代和民国间的大家有不少很好的临作，找点来对比对比，会很有启发的。汉简类墨迹写的自然爽劲，行笔速度是慢不了的。这点要注意好好体会其中的规律变化。
以上是一个老师对我临帖的评价。
一直以来，我都不认为我的临帖很有问题，特别是汉隶。我总是对朋友津津乐道我临汉隶的心得：怎么用笔，怎么结字。特别是对线条质量的表现是我最得意的。而上面的批评让我惊醒，原来问题这么严重。甚至，我开始怀疑自己是否真的入门，是否真的知道什么叫临帖。这种怀疑不是完全的否定自己，我始终都坚信我的基础是扎实的，我对书法的理解是走的正路。
于是，我用了一整天的时间来阅读以前的临帖，特别是这段时间的。老师说的没错，大部分都是流于表面，也就是形。用笔结字都很紧，很死。节奏平缓，没有变化。一直以来，我都非常注意绞转提按的动作，根据我阅读古人论述笔法的文字，我看到几千年来先贤们孜孜不倦的追求笔法就是这个，通过书写时不断的转笔来实现单线条丰富的变化——不规则的边廓变化带来单线条的空间感，这是中国书法的核心。线条的丰富性是西方拼音符号和日本假名以及韩国朝鲜文字无法比拟的。所以，困惑解开后，人也神清气爽。我对技法的理解是没有问题的，正是因为我过分强调，反而画蛇添足。
对于汉碑的理解，我相信自己同样是没有问题的，只是还要不断的深入，更深入。以前，我很不喜欢看清人及近代一些大家的汉碑临作。因为取法乎上，所以我认为学隶就应该直接和汉碑对话，然后上追秦及三代。但是这种想法偏激了。对于初学隶书者，应该直取汉碑，这有利于继承高古，质朴，博大的汉隶特征。但是到了一定时间，适当的参借清人临汉碑的作品是很必要的。碑对于学书者最大的障碍就是不能直视用笔。而有了一定基础后，参借清人正好可以解决这个问题，或更准确的说对汉碑的用笔，用墨是很好的启发。
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