胡崇炜解读书法繁荣背后的“伪学传统”
中国书法家协会理事、辽宁省书法家协会驻会副主席兼秘书长胡崇炜的学术文章《书法界存在“伪学传统”现象》5月末公开发表后，被新华网、人民网、新浪、搜狐、腾讯等多家网站转载。他揭示的书法繁荣背后的“伪学传统”现象，引起强烈反响。沈河区读者金学文等来信来电，表达了关切，并询问“伪学传统”产生的原因。我们特请胡崇炜先生在这里予以回应。
胡崇炜，汉族，1963年生于吉林省，1984年开始学习书法，1987年开始发表作品，至今已有数百件作品被各专业报刊发表，几十幅作品被国内美术馆、纪念馆收藏。曾在全国性各类书法大赛和展览中获奖。近年来其书法实践与理论研究齐头并进，新书法专辑由《中国艺术家》杂志社作为特刊编辑出版。
今年4月第二十七届中国书法节暨第二届兰亭雅集42人评选揭晓，胡崇炜位列其中，他以颇具古风古韵的章草对联，在墨韵风华中展现了辽沈书家的风采。
书法繁荣背后存在着“伪学传统”现象。何以如此？近年来，书法作为中华国粹，其独有的传统艺术内涵，被越来越广泛的人群关注，除专职书法家外，难以数计的书法爱好者蜂拥而上。全国书法大赛中几万件的参赛作品雷同化现象严重。在书法大繁荣的背后，摹写获奖者作品，写时人字的横向取法风潮蔓延，不容忽视。这是一种“伪学传统”现象。
让书法这门深具中华传统文化内涵的艺术传承创新，在一个健康的轨道上发展，是每一个书法家的职责和使命。因此，我要揭穿真相，道出书法学习的真谛。传统并不是千年不变的外壳式的表象，而是能够传承的一种文化营养。学习传统，以及如何才是真正学习传统是书法界面临的重要课题。
“伪学传统”就是学习表面化的传统，主要有两个方面的表现：首先是面对传统的教条主义，不敢越雷池半步，一笔一画照着摹写，没有从精神上领悟，没有抓到传统的本质，造成创作上的障碍，“食古不化”。其次是面对传统的“拿来主义”。一个人成功，大家效仿，横向取法。书法无意间与流行歌曲走到了一条线上，无论是谁，获奖之后都被捧为明星被大家追逐，它的循环期是下一个明星的诞生，这种现象已成为全国书法发展的周期率。模仿写出的作品表象上是传统的，但经不起推敲。
而真正的传统涵盖书法的发展历程，囊括形而下与形而上两个层面。形而下的层面主要体现在书法的技术训练、书体的研究、具体的学书方法，是对书法艺术规律的学习和把握。一个书者对古代的经典法帖要达到精读，通过若干年的学习训练能够对技法驾轻就熟。形而上的层面首先表现在学书的理念上，对书法这门艺术认知的程度，包括站在哲学与美学的视角，站位的高低决定成就的大小。其次表现在意境上，也可以说成境界。境界的产生需要灵感的迸发，而灵感的孕育则是一种漫长的锤炼。有意境的作品，无论内行外行观之都会产生共鸣与震撼。
在把握住形而下的基础上研究经典作品的内涵、艺术风格、社会文化背景，最终融会贯通其书学思想和主旨，才算真正学习了传统。经历反反复复由浅入深的学习、思考、实践、积累，最后体现到书法创作中，在传统的轨道中、法度中运笔，才能游刃有余，灵活创新。所书内容才能富有根基与生命力，笔道中才能蕴含个人风格，达到用书法书写人生与性灵的境界。
当今“伪学传统”现象产生有其根由：其一，书法的平民化倾向。平民为生计而追求的书法免不了有急功近利意识，这样就使书法承担了许多书法以外的因素，这种因素会使人无法用耐心将传统进行咀嚼。其二，书法的快餐化倾向。书法本为稳步生长的艺术，遗憾的是时代的快车已无法让它按照自身的发展规律来成长。忙乱的快餐与缺少吸收的过程，使书法内在应有的营养缺失严重，使对传统的继承偏离了轨道。其三，书法的美术化倾向。当下全国书法创作产生做作之风，许多作品被装饰得十分体面，这种刻意修饰的存在主要原因就是缺少对传统的深刻理解。
要想使书法不偏离正途，必须踏踏实实地在传统的法帖中建立根基，抓住书法艺术本质的学习，研究创作规律。传统根基不牢必然枝叶无着，就算暂时有突破也会因无根而败落，无法在书法历史上留下印迹。所以将学习之根深深扎入传统之中，才是一个书者惟一的选择。
